Das Muster
Der zweite Tote wurde am Gendarmenmarkt gefunden, drapiert über die Balustrade des Konzerthauses in einer Pose, die Caspar David Friedrichs Wanderer über dem Nebelmeer nachempfunden war. Der dritte lag im Tiergarten, halb verborgen im Unterholz, arrangiert wie Böcklins Toteninsel. Jedes Mal dieselbe Methode, derselbe Einstich, dieselbe gespenstische Abwesenheit von Spuren. Eva hängte Fotos der Tatort an die Wand ihres Büros und trat zurück, und das Muster sprang sie an wie ein Bild in einem Stereogramm.
Es waren nicht nur Posen. Es waren Zitate — kunsthistorische Referenzen, arrangiert an Orten, die selbst Teil der Berliner Kunstgeschichte waren. Der Täter kannte sich aus, nicht nur in der Anatomie des Tötens, sondern in der Geschichte der Darstellung. Er inszenierte den Tod als ästhetisches Ereignis, als Ausstellung, deren Publikum die Polizei war und deren Kurator im Schatten blieb.
Eva rief Professor Steinbach an, einen emeritierten Kunsthistoriker der Humboldt-Universität, der sich die Fotos in seinem mit Büchern vollgestopften Arbeitszimmer ansah und blass wurde. „Das sind keine zufälligen Referenzen", sagte er und tippte auf das Foto vom Gendarmenmarkt. „Das ist eine Sequenz. Jedes Bild stammt aus einer bestimmten Epoche, und die Epochen folgen einer chronologischen Ordnung — Antike, Romantik, Symbolismus. Wenn das Muster fortgesetzt wird, kommt als Nächstes der